2020年古裝待播劇片單一覽,誰會是爆款?

古裝數量儲備充足,可預見的是2020年將迎來一波正面廝殺。

《鶴唳華亭》的上線給古裝劇小范圍的開閘帶來了一絲希望。

與此同時,視頻平臺上《從前有座靈劍山》《明月照我心》《戀戀江湖》等輕體量古裝劇的熱播也給沉靜的古裝劇市場帶來了不同的聲音。據骨朵數據顯示,在11月11日至11月17日網絡劇周榜前十位里,這四部古裝劇都赫然在列。

年代劇與現實主義劇集成為今年劇集的主基調,從各大衛視與視頻平臺招商會釋放的2020年片單里也可窺見,雖然管控依舊嚴格,但作為劇集市場的重要品類之一,古裝劇始終占有一席之地。

值得注意是,在繼趙麗穎、王一博確認出演古裝武俠劇《有翡》之后,另一部古裝大劇《青簪行》近期也公布了主演陣容:男主角吳亦凡與女主角楊紫。Q4接近尾聲,古裝劇市場在明年的態勢值得關注。從總體來看,在前三個季度籌備開機的古裝劇大多已經殺青,進入后期制作與待播階段。諸如《有翡》《青簪行》等新劇開機籌備的消息依然不絕。

古裝數量儲備充足,可預見的是2020年也將迎來一波正面廝殺。為此,骨朵梳理出部分熱門古裝劇片單,從演員、類型、制作等多維度,試圖描摹接下來古裝劇市場的格局與前景。

女性題材為大女主戲保駕護航?

《都挺好》的成功再一次讓女性題材證明其廣闊的受眾市場。輿論場上女性主義議題的熱度居高不下,劇集市場的主要受眾又多為女性,性別紅利驅動著一批女性題材劇的井噴。

另一方面,觀眾的審美品味也在發生變遷,“獨立勵志”成為塑造女性角色的關鍵。類型細分的趨勢下,劇集內容在要素融合上也愈發垂直。除了“談情說愛”以外,“關注女性自身事業線”等需求也逐漸被市場所采納。同時《正青春》《甜蜜》兩部都市女性成長戲入選獻禮劇重點名單,也在無形中透露出對女性題材的鼓勵。

這對于在題材類型上容易踩雷造成積壓的古裝劇而言,無疑是一盞指明風向的明燈。而從這份名單里,可以清晰地看到,從湯唯主演的《大明風華》、劉濤主演的《大宋宮詞》、趙櫻子主演的《長安諾》以及正在籌備期的《玉樓春》,都是主打女性向的勵志成長題材。

除開《玉樓春》是女商人背景的成長故事,其余三部都是在宮廷背景下講述女主角情感經歷的故事。相較于都市題材更為廣闊的發揮空間,古裝劇在女性向的題材探索上,仍把破題點聚焦在了兒女情長的人物關系上。一方面是出于落點時代背景的考量,另一方面也是因為需要遵循古裝劇的內容創作思路。

從內容調性上看,《大明風華》與《大宋宮詞》都涉及大量歷史宮廷篇幅,加入女性向的成長勵志元素,也是一種中和。對于這兩部自帶熱度與期望度的作品來說,已經擁有足夠實力的制作團隊與演員陣容,能否播出才是決勝的關鍵。至于在大女主降溫之后,古裝劇的女性題材能否真正出現新變遷,這些問題都需要等待市場的答復。

另外兩部制作規模較小的《長安諾》與《玉樓春》則更多透露出青春化、偶像化的氣息,其中《長安諾》因為有楊超越的參演也引發了不少關注。而正在籌備期的《玉樓春》是少見的群像戲格局,又因為編劇于正吸引了不少關注度。從目前公布的劇情簡介看,情感線依然占據主要篇幅。

事實上,對于類型元素復雜多元的古裝劇而言,女性題材的關鍵是在于以劇集女主角為故事重心的刻畫,女性主演的魅力是粘合觀眾的基礎。女性題材的古裝劇需要呈現女主角完整的成長線,從人物關系入手是常見手法。同時,女性角色的三觀與格局也需要貼合現代女性的觀念與思潮,即使是古代女性,但在個人品德與格局上需要與現代精神契合。

值得注意的是,這類劇在展現女性成長線上往往會出現劇集時間跨度長的情況。這對于飾演傳奇劇的演員,也是很大的一項考驗。《大宋宮詞》由劉濤擔任女主角,周渝民擔任男主角,配置上更偏向于女性觀眾;而《大明風華》請來湯唯作女主,電影演員接觸電視劇,從期待值上看略高一籌。

青春、探案元素的類型集聚

今年開拍待播的古裝劇集中,可以窺見的一大明顯趨勢是青春勵志化,另一趨勢是多元素的融合。從最新的《青青子衿》到《我在六扇門的日子》《錦衣之下》《神醫凰后》《御賜小仵作》《兩世歡》《三嫁惹君心》等一批輕體量劇集里,青春、探案、勵志、愛情等成為關鍵詞,其中大部分都來自于IP改編。IP依舊火熱,無論是大制作還是小制作都依然青睞于各式題材的IP小說。

元素上也是各式風格的雜糅:《我在六扇門的日子》風格是輕喜劇,也是目前市面常見的小集體探案劇;《神醫凰后》是典型的甜爽劇路線,講述的是女主角鳳舞被暗算后重新開啟自己人生的升級流故事;《御賜小仵作》同樣融合探案元素,講述西南女孩楚楚長安追夢的勵志故事……

演員陣容上也都采用年輕的偶像派演員,比如正在籌備期的《青青子衿》,主演為憑借《追球》打出知名度的范世錡與呂小雨;《神醫凰后》的女主角由楊超越扮演,男主角則是飾演過《奈何BOSS》中凌Boss一角的徐開騁;《我在六扇門的日子》主演則是青年演員趙櫻子與陳信喆,《御賜小仵作》的女主角是曾在《大宋少年志》飾演過裴景的蘇曉彤,男主角為新人演員王子奇。

輕體量決定了輕松的基調,在這類型劇集里,可以明顯看到的是演員的青春化與內容的同質化,因此在這塊內容市場里的競爭就顯得格外激烈。類型越細分垂直,全民爆款的可能性也就越小。

在青春勵志的主打招牌下,這類型古裝劇的關注度與討論度更多來自于演員與IP本身的熱度。內容上更加垂直,也會形成穩定的受眾群體。這批劇集填充著古裝劇的腰部位置,也為平臺豐富著庫存內容。但從觀眾反饋看,更多的可能性是在大劇缺失的情況下取得圈層爆款的效應。

需要注意的是,諸如《山海經之上古密約》《大主宰》《斗羅大陸》這類積壓的古裝青春劇,所謂的青春元素來自于演員陣容的選擇,但其中因為過于虛浮的世界觀設定,在播出上造成了一定的壓力。

另一方面,不少大劇也在融合探案與青春元素,比如前不久剛官宣的《青簪行》,改編自著名IP小說《簪中錄》,講述的是刺史之女黃梓瑕攜手男主李舒白,洗刷冤屈破除陰謀的探案故事。主演陣容也足夠亮眼,男女主演分別為吳亦凡、楊紫。

新武俠、傳奇劇的主流地位不倒

作為古裝的主流題材,武俠與傳奇題材領域在本次片單中依然占據很高的聲量。隨著《燕云臺》《三生三世枕上書》《劍王朝》等片花的釋放,2020年也被業內視為古裝大劇播出的開閘期。

《有翡》與《劍王朝》同為武俠題材,但觀眾面向則全然相反:《劍王朝》以戰國末期為背景,講述了一個以劍說話的時代,數位修行者為爭奪最高權力而相互廝殺的江湖恩怨故事。男性向故事的基礎上,演員選擇上則兼顧了女性觀眾的需求,男主角由今年暑期檔大火的“現男友”——李現擔任。

《有翡》則是女性向的武俠故事,講述少女周翡闖蕩江湖的個人成長歷程。女主角由趙麗穎擔任,男主角則是憑借《陳情令》熱度上升飛速的王一博。同有大熱IP作為堅實基礎,演員陣容也都熱度與演技兼備,因此期待度也相當高。

傳奇類型領域內,無疑是《孤城閉》與《慶余年》兩部劇占據了大部分的討論度。《孤城閉》原著小說是米蘭lady以宋朝公主為主角刻畫的言情小說,到了劇版格局進一步擴大,以北宋為背景,在風起云涌的朝堂之事與剪不斷理還亂的兒女情長之間,還原了一個復雜而真實的宋仁宗。

《慶余年》則改編自男性向小說,講述了一個有著神秘身世的少年,自海邊小城初出茅廬,歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗、錘煉的故事。值得注意的是,這些傳奇劇均來自不同面向的IP,但在影視化的過程中都進行了格局與圈層的拓展。

對于整個求穩的劇集市場而言,小而美的標準流通在每個品類中,形成一股做劇的趨勢。而進入2020年,只要保證內容是積極向上的,這些大制作的劇集或能填補破圈缺失的劇集市場空白,帶來新的內容方向。



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